汉威国际艺术中心|中国当代艺术展开幕
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涌现是一种多样异质的视觉取向,是现实境遇到精神维度的变奏,是普世意义往个体意志的主观转换。涌现的理念与理论本质上是机制的改观,存在于社会性与大众性,其共性表现在层级的自适应系统向自变量系统的主动突围 。

 ——张思永

2018.9.28 — 2018.11.14

从多伦多到北京

涌现丨中国当代艺术展 

策展人:张思永

学术支持:艾伦·麦克奈恩、武洪滨 

开幕式:2018.10.10—下午3时

地点:北京汉威国际艺术中心 

艺术家:张春华  周松  李洪波  王斐  李旺 

贾善国  贾欣雨  杨舒文

 

主  办 丨北京汉威国际艺术中心

协  办 丨多伦多EYA艺术组织

承  办 丨汉威国际广场

支  持 丨中华人民共和国驻多伦多总领馆

              多伦多艺术中心


涌  现

文/艾伦・麦克奈恩

记忆、个体和文化,是视觉艺术领域的核心要素。无论是作为个体的人还是作为文化意义上的人在创造一个新事物时,很难摆脱过去的影响。感性的艺术家深谙此道,他们通过对个人或集体记忆的揭示来寻求内涵与其中的潜在真理。本次展览中的8位当代艺术家便是如此,他们利用当代的艺术语言挖掘记忆,并将过去或历史的某个剖面通过视觉的方式传达出来。他们成功地将个人与文化体验融入当代世界的美学中。


对于每一位艺术家来说,当代世界并不能完全呈现于他们独特的艺术表现中。它还取决于他们对自然现象、人类理性的认知与理解,也取决于在这个物欲横流的世界中如何面对美好与困境、真实与虚构的二元对立。


“涌现”:中国当代艺术展

文/ 武洪滨

既往艺术史的叙事基本依托于“叙事者”的主客观状态。比如史实与史料的考证与选取,方法论的使用等都具有明显的排他性。这也导致20世纪后期,在艺术史研究领域兴起了关于“重写艺术史”的热烈探讨。历史总是既定的同时也是令人遗憾的,这也许构成了研究历史与时代现象的魅力。当代艺术的发生区别于以往线性叙事的逻辑限定,这令当代艺术的研究者们感到兴奋。但同时缺少了具体的研究视角与方法也成为艺术家与理论家们面临的主要困难。


源于系统科学的涌现(Emergence)理论值得我们在面对当代艺术现象时进行借鉴与思索。“涌现”理论的主要奠基人约翰·霍兰德(John Henry Holland)这样描述“涌现”现象:“但凡一个过程的整体的行为远比构成它的部分复杂,皆可称为‘涌现’。”通常说来,“涌现”指一个系统中个体间预设的简单互动行为所造就的无法预知的复杂样态的现象。这其中“系统与个体的关系”、“无法预知的现象”尤其值得我们思考中国当代艺术的现象。在此之前,我们一般使用还原理论来解释问题,它的基本观点是整体是由局部组成的,所以局部决定整体。还原理论分析的方式符合我们既往的思维习惯,整体的任何一个变化都可以在局部找到其原因,这样个体就成为了整体的机械化表征。于是我们的当代艺术只有“具体代言人”,而无“明确的主体”。但“涌现”却强调在微观主体进化的基础上,宏观系统在性能和机构上的突变,在这一过程中从旧质中可以产生新质。


 展览作品

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▲ 张春华作品  背影 100x80 cm  布面综合材料 2017

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张春华的绘画作品也是从强烈的个人心理空间中迸发出来的。这些作品是传统与当代思想交汇的场域。对于张春华来说,过去与现在的关系是一个难题,令人不安。在他眼中,过往的文化经历就像异国他乡,令他烦恼。他以明暗的形象代表着他忧郁的状态,用矛盾的方式来传达当代生活的矛盾。


 展览作品

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▲ 周松作品  一颗红心NO.9  200x160cm  布面油画  2018

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周松的艺术创作灵感来自于科学,其科学知识是从观察中得到并通过精确的描述予以传达的。所以,周松在某种程度上是一位基于光学的写实主义艺术家。他重现了他所看到的事物。正是在这种背景下,他的作品展现出了他将科学、哲学和艺术融合的一种智性经验。


 展览作品

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▲ 李洪波作品  梦1.2  尺寸可变  纸雕  2012

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在当代艺术教育中,很多传统的方式被认为是过时的,但对于古典与新古典雕塑艺术的研习却是共识。对于李洪波来说,从不同角度画石膏模型是他自学生时代以来的一个强烈记忆。他赋予了这一回忆以意义,通过具有创造性、颠覆性效果的雕塑来呈现其艺术的视觉张力。


 展览作品

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▲ 王斐作品  文明史 之二  150x40 cm  布面油画  2012

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王斐不仅关注自然世界的现象,而且深入地研究自然地理、人类与其他物种之间关系的神话与传说。他的三部作品令人想起古老的东方绘画传统。王斐创作了一种新的关于世界的神话文本,其视觉词汇来源于一个关于人类与环境互动的超现实的幻想。


 展览作品

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▲ 李旺作品  远行  69x69 cm 纸本水墨  2018

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李旺试图与中国古代水墨画建立一种同构关系,将其作品与传统的意涵融合在一起。他的视觉主题涉及对自然世界的趣味性理解以及人类与动物的超现实互动。他的作品将现代的、后现代的图形风格融合构成一种警示图像,提醒我们在追求进步时认识到生命的脆弱。


 展览作品

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▲ 贾善国作品  万物生之一  15x15x7.5 X35 纸本水墨 2018

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介于过去和现在之间的话语清晰地体现在贾善国的作品中,其作品创意源自于书本与文字这一思想传递的宝贵工具。作品主题概念出自中国道家经典文本。这些表达东方哲学思想的话语如今流行于各种著述与翻译中。


 展览作品

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▲ 贾欣雨作品  square game  100x200cm 布面油画 2015

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贾欣雨作品中神秘的形象反映了她对诗歌模糊性意象的借鉴,一种源自现代主义绘画及对世界的随性表达或许通过神话才能理解。画面粗糙的处理和她对非自然色彩的偏好相结合,在她的作品中营造了一种空灵的氛围。贾欣雨的作品植根于后现代主义美学,其形式元素通过对观众的诠释获得意义。


 展览作品

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▲ 杨舒文作品  靠嘴说  120x150 cm  布面油画  2016

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杨舒文的作品反映了当代生活的时尚、创新和结构美学。它们令人想起了玻璃幕墙的反射,新旧建筑的交融。在作品《Heaven Eyes》里,新建筑的外立面与旧式公寓建筑的外墙相映成趣。其作品呈现出了独特且强烈的视角,它既通过活力四射的外观唤起了人们对现代中国城市的活力感知,它也迫使观者思考进步本身带来的悖论。


展览空间

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本次展览中涌现的艺术家的作品,体现了具有创造力的艺术家对于其所存在环境的一种关注。这种环境对于那些在相对缓慢的步伐中体验文化变革的西方人来说几乎是不可理解的。在保持传统和不顾一切奔向未来之间的较量中,这些艺术家似乎都站在谨慎的一边。他们是否认为自己是集体文化记忆的守护者?通过审视他们的作品表明他们确实如此。他们与他们令人着迷的作品在面对商业社会的经济利益时呈现出了文化守护的复杂性与重要作用。

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艾伦·麦克奈恩

艾伦·麦克奈恩博士曾任职加拿大国家美术馆现当代馆的策展人,同时出版过多部涵盖现当代艺术的著作,深度解读了17到21世纪的艺术和艺术家。麦克奈恩博士曾担任加拿大皇家艺术学院的院长,加拿大新不伦瑞克省博物馆的馆长,加拿大实验性电影发行公司的经理人,并曾在加拿大多所高等院校教授艺术史。


  汉威国际艺术中心

汉威国际艺术中心位于北京丰台科技园区汉威国际广场一区 ,使用面积5000平方米,于2016 年成立。在其“互联网 + 科技”时代特征中呈现出当代建筑理念与当代艺术观念的有机融合。


汉威国际艺术中心本着国际化的学术方向,构建了一套行之有效的学术主张、组织结构、管理流程、艺术开发、艺术赞助、艺术投融资机制的形成与发展的职业化、系统化运营体系。     

  

汉威国际艺术中心倚靠上级集团开发的百万平方米超大规模的城市综合体—汉威国际广场,并座落在此世界顶级标准的独体商务建筑首层,顺应“科技+文化”的国家主流产业政策层面的强力驱动下,在当前全球化语境中,汉威国际艺术中心致力于中国当代艺术发展与国际性艺术格局的文化交流互动的深度发展。注重对年轻艺术群体的梯队培养与扶持,积极推动国内外重要艺术展览交流活动,先后支持赞助“2016 年意大利都灵国际艺术博览会”中国艺术项目与 2017 年法国巴黎大皇宫“艺术财富沙龙”中国艺术项目;“地球、创造力及可持续性”2017 第十一届佛罗伦萨国际艺术双年展中国艺术主题的成功参与;2018与意大利贝纳通学术基金会共同主办的“意象世界 多彩中国”微型艺术国际展;以及2018与匈牙利驻华大使馆、匈牙利文化中心共同主办的匈牙利当代艺术展。汉威国际艺术中心致力于国内外艺术经营机构、艺术品收藏投资机构、企业艺术品资产配置、艺术基金、文化艺术创意园区、艺术品金融化资本运作的专业化服务。推动与赞助艺术研究机构、美术学院、艺术工作室、专业艺术家的主题艺术研究、交流创作活动的落地与实施。在多元化的艺术格局中,打造出国际视野兼具当代特色的艺术投资合作、跨行业互动的全新理念与可行性的国际影响力的实践平台。


馆长、艺术总监、策展人:张思永

地址:100070. 北京市丰台区南四环西路186号汉威国际广场一区一层

电话:+86-010-63707685 / 13911166261   

邮箱:hwartcenter@vip.163.com


 路线

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【地铁9号线】

丰台科技园站A出口(西北),沿丰科路往北直行200米左转,汉威国际广场一区

【导航指引】

地图客户端搜“汉威国际广场一区”即可


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